Описание для детей балета руслан и людмила. Балет «Руслан и Людмила» (рецензия Е. Киселёва). Главные действующие лица
«Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника» - «большой волшебно-героический балет в пяти действиях», поставленный хореографом А. П. Глушковским на музыку композитора Ф. Е. Шольца по поэме А. С. Пушкина «Руслан и Людмила »; первое сценическое воплощение этого произведения и первая постановка Пушкина на сцене вообще.
Премьера состоялась на сцене Пашковского театра в Москве 16 декабря года (оркестр под управлением Ф. Е. Шольца, декорации А. Раслова, костюмы Левизи, Руслан - А. П. Глушковский, Людмила - Т. И. Глушковская); 2 декабря года перенесён в Санкт-Петербург, на сцену Большого театра (постановщики Шарль Дидло и Огюст , в бенефис последнего, Руслан - Николай Гольц , Людмила - Авдотья Истомина) .
Главные действующие лица
- Людмила
- Руслан, её жених
- Князь, отец Людмилы
- Черномор, волшебник
- Голова
- Злотвора, волшебница
- Добрада, волшебница
Либретто
Действие первое
«Театр представляет великолепную залу. Князь Киевский ведёт из храма Руслана и Людмилу; послы (казарский, венгерский, черкесский), князья, бояре, воины и народ сопровождают их». Марш. Затем начинаются танцы, «в которых участвует вся свита». На облаке спускается волшебник Черномор. Он уносит потерявшую сознание Людмилу и погружает всех гостей в оцепенение.
«Князь и Руслан подходят к тому месту, где была Людмила, но, не нашед ее, приходят в отчаяние». Марш. Руслан отправляется на поиски супруги. «Лес, с одной стороны - пещера, вдали на горах виден замок Черномора, около его видно множество мёртвых рыцарей, побитых неприятелем, всюду разбросаны копья, мечи, колчаны, щиты, шишаки, конские снаряды, знамена». Голова сторожит вход в замок. После встречи с Добрадой Руслан сражается с Головой. Туловище и голова распадаются на части, состоящие из лежащих неподвижно артистов. Руслан вступает в бой с воинами - победа над ними открывает ему доступ к Черномору.
Действие второе
Ночь. «Театр представляет сад». Злотвора с Людмилой спускаются на облаке, «вокруг их порхают купидоны». Являются духи, несущие изображение семи планет, разноцветные фонари, факелы, шали, гирлянды, вазы. Пробудившаяся Людмила с изумлением осматривается вокруг. Начинаются танцы, прерываемые выходом Злотворы и Черномора. Людмила осыпает карлу упреками, тот предлагает ей корону, но она «всё отвергает с презрением». Звуки тамтама и трубный глас возвещают приближение противника: это Руслан. Радость Людмилы, бешенство Черномора; волшебник поручает Злотворе спрятать Людмилу, а сам бросается в бой.
Действие третье
«Театр представляет внутренность замка Черномора, посредине стоит трон, украшенный змеями и чудовищами; в разных местах видны жертвенники, подобные украшениям трона, из пастей чудовищ пылают огни; на правой стороне стоит оракул колоссального вида с одним глазом во лбу, держащий свиток, на котором являются предсказания», «видны гробницы и несколько человеческих скелетов». Черномор творит заклинания. В магическом зеркале возникает образ Людмилы; она отвергает страсть Черномора.
На призыв карлы является Злотвора, по её знаку приносят доспехи и оружие Руслана, которые должны убедить Людмилу в том, что её супруг погиб. Вводят Людмилу. Увидев доспехи Руслана и надпись «Вооружение умерщвлённого Руслана», она теряет сознание. «Придя в себя, Людмила отталкивает волшебника, бежит к ложному вооружению Руслана, развёртывает знамя, целует его и проливает горестные слезы». Удар грома (тамтам); на свитке оракула появляется надпись: «Руслан приближается. Страшись, Черномор». К Людмиле возвращается мужество.
Злотвора пытается победить Руслана властью обольщения. Она превращает подвластных ей волшебниц в молодых прекрасных дев: одной дает очаровательную лиру, другой - кубок с ядом, третьей - гирлянду».
Действие четвертое
Черномор и Злотвора превращают розовый куст в пещеру, где прячут Людмилу. Звук трубы возвещает приближение Руслана. В саду Черномора его встречают нимфы. Одна из них играет на лире, завлекая Руслана в сад. Она советует Руслану оставить своё оружие и предаться наслаждению. Увидев другую под покрывалом, он подбегает к ней; вторая нимфа подаёт ему очарованный венок и гирлянду, предлагая надеть это украшение вместо шлема и покончить с поисками Людмилы. Всякий раз, как только Руслан уже готов поддаться искушению, раздаётся удар грома и появляется надпись на камне: «Неверный». «Третья нимфа, видя неудачу своих подруг, с большим старанием начинает танцевать и в это время подносит ему кубок, наполненный ядом. Ослепленный красотою, рыцарь хочет исполнить предложение обольстительницы».
Вдруг из кубка нимфы вырывается пламя. Руслан приходит в себя и бросается с оружием на коварных волшебниц. Сад превращается в пустыню, нимфы становятся фуриями, которые набрасываются на витязя. Руслан побеждает в схватке, и тогда начинается его поединок с Черномором. Герой в опасности, и на помощь ему приходит его покровительница - волшебница Добрада. Она низвергает злые силы в преисподнюю. Руслан освобождает Людмилу, супруги улетают на крылатой колеснице Добрады.
Действие пятое
«Театр представляет поляну среди густого леса, посредине виден храм Перуна ; жрецы окружают жертвенник; князь Киевский, бояре, народ». Жрец совершает обряд - зажигается священный огонь, слышен удар грома, и на храме появляется надпись: «Руслан и Людмила под моим покровительством».
«Руслан появляется, предшествуемый воинами, позади его идут рыцари; он ведёт за руку Людмилу, которая, увидя своего родителя, бросается в его объятия; князь благодарит Руслана за спасение своей дочери и вторично вручает её руку избавителю; Руслан, принеся благодарность богам, садится с князем и Людмилою на возвышенное место». Большой танцевальный дивертисмент .
История постановки
Сохранив отдельные сюжетные ходы и образы поэмы, Глушковский ввёл эпизоды и сцены, характерные для музыкального театра того времени. Он поставил большой пятиактный спектакль, каждое из действий которого изобиловало сказочными превращениями. Эти превращения и фантастические эпизоды пронизывают всю ткань спектакля. В программе балета, составленной Глушковским, было намечено много волшебных эпизодов, требовавших сложной сценической техники и художественной изощренности: так, «Злотвора, превратясь в карлу Черномора, уносила Людмилу на облаке, окруженном фуриями. Голова, отражая нападение Руслана, превращалась в воинов и двенадцатиглавого змея. Затем на витязя набрасывались адские чудища, вылетавшие из водопада, а красавицы, после тщетной попытки соблазнить его, оборачивались разъярёнными фуриями»
14 января 2016 г. зрителям Театра оперы и балета был показан балет «Руслан и Людмила» (премьера которого состоялась совсем недавно, в конце декабря), поставленный художественным руководителем театра «Кремлевский балет» Андреем Борисовичем Петровым. Спектакль получился замечательный – зрителям была продемонстрирована не просто классика в лучшем смысле этого слова, а классика высшей пробы: сюжет Пушкина, музыка Глинки и постановка Петрова. Отдельную радость и гордость вызывает и тот факт, что Воронежский театр оперы и балета стал второй и единственной (кроме Москвы) площадкой, где идёт этот балет.
История этого балета интересна сама по себе. Впервые балет с таким названием был поставлен в Москве 16 декабря 1821 г. (через полтора года после издания самой поэмы Пушкина) и стал первой постановкой на сцене как «Руслана и Людмилы», так и вообще пушкинских произведений. Уже тогда на сцене были воплощены многие фантастические эпизоды (например, голова великана превращалась в отряд воинов и т.п.). В год смерти Пушкина величайший русский композитор того времени Михаил Иванович Глинка начал работу над оперой «Руслан и Людмила», не имея даже готового либретто, и опера была поставлена в 1842 г. А уже в наше время А.Б. Петров вернулся к истокам и поставил в 1992 г. балет на музыку Глинки – и результат могут увидеть воронежские зрители.
Балет «Руслан и Людмила» – один из тех нечастых случаев, когда трудно провести грань между исполнителями главных партий и массовкой: настолько хорошо и с энтузиазмом исполняют свои роли те и другие! Свита Черномора, помощницы Наины, шутихи князя, мудрые старцы Финна – все исполняли свои роли с такой же самоотдачей как и главные герои балета, а Черномор (Вадим Мануковский) умело передаёт свои чувства не только танцем, но и пантомимой.
Однако, спектакль это не только музыка и актёры, но ещё и костюмы и декорации, и здесь у постановщиков есть много поводов для гордости, а у зрителей – для радости. Художественное оформление балета было создано великим мастером своего дела – Мариной Алексеевной Соколовой (1939-1992). Идеи для костюмов и декораций к «Руслану и Людмиле» она черпала из русского народного творчества – поэтому и занавес с русалками, жар-птицами и котом Баюном, и костюмы князя и его подданных, и дворец князя получились яркими, запоминающимися, неповторимыми и удивительно точно соответствуют атмосфере спектакля. Костюмы и декорации в восточном стиле также удались на славу и продемонстрировали много оригинальных решений – живой трон Черномора, его прислужницы с головными уборами в виде ваз с фруктами и церемония расчёсывания бороды злого волшебника отдельно радуют зрителей, хотя, собственно, весь спектакль – это поток непрерывной радости.
На воронежской сцене романтическая поэма вчерашнего лицеиста Пушкина превратилась в произведение о вечных ценностях – любви, дружбе, взаимовыручке, а в сочетании с увлекательным сюжетом, великой музыкой, великолепным оформлением и профессиональным мастерством актёров и получился новый выдающийся спектакль, который будет радовать не одно поколение зрителей!
Текст - Евгений Киселев
Попадаем на Троицкую площадь и идем вдоль здания Арсенала.
Его начали возводить в начале XVIII века. Строительство шло более 30 лет, т.к. большая доля государственных ассигнований направлялась на строительство новой столицы, града Петрова. В 1819-м году к Арсеналу были свезены пушечки, захваченные у войск Наполеона. Позднее, сюда же были перевезены и старинные русские орудия.
Справа от Троицкой площади, на месте бывшего Царе-Двора Бориса Годунова, находится Государственный Кремлевский дворец. Так сказать, новейшая история Кремля. Воздвигнут в 1961г. Впереди от него расположено интересное розовое здание с необычными золотыми маковками.
Потешный Дворец
Палаты Милославского
Боярин Милославский Илья Дмитриевич являлся тестем царя Алексея Михайловича. Палаты были построены в середине 17-го века и носили название Потешного дворца, потому что обустраивались для "потех", т.е. театральных действ, проводимых для царской семьи. А "игрушечные" купола высятся на домовой церкви при Потешных Палатах, названной Храмом Похвалы Пресвятой Богородицы.
Ныне здесь находится Комендатура Кремля.
Вдали виднеется Никольская башня Кремля.
Напротив нас - здание Сената.
Четырехугольное здание, более похожее на треугольник, самым коротким фасадом выходит на Троицкую площадь. Построен во второй половине XVIII века по указу Екатерины Великой, как резиденция Правительствующего Сената.
При советской власти здесь находился рабочий кабинет В.И. Ленина, потом - Совет министров СССР. В настоящее время Сенатский дворец является рабочей резиденцией президента РФ. Справа стоит затянутое монтажной тканью здание, похожее по стилю на Сенат, но построенное в 1930г. Здесь находились государственные учреждения. Ныне ведутся дебаты на тему переезда Администрации Президента из Кремля и освобождения всех его зданий для туризма Возможно, на месте укрытого "строительным покрывалом" установят что-то, напоминающее об уничтоженных на этом месте Чудова и Воскресенского монастырей...
А это вид из окон Кремлевского Дворца. Слева- здание Арсенала. Впереди - та же Никольская башня.
Проходим на Ивановскую площадь. При Борисе Годунове на этой площади глашатаи громко выкрикивали ь царские приказы. Потому и у площади появилось другое название - Царская, а в народе прижилось выражение "кричать во всю Ивановскую".
Отлита в 16-ом веке,во времена правления Федора Иоановича, оружейным мастером Андрем Чоховым. В энциклопедиях ее называют "классической бомбардой", стреляющей "дробом"- каменными ядрами. Была ли она создана для того, чтобы "утереть нос" иностранным дипломатам и несла в себе предназначение, как символ русского могущества, решать историкам. А вот Лев Николаевич Гумилев, создатель теории русской пассионарности, утверждал, что однажды из нее пальнули... прахом Лжедмитрия. Возможно это историческая метафора. Нет желания подискутировать на эту тему?
Царь-колокол
В 1701-м году, во время пожара, с кремлевской звонницы упал и разбился колокол, являвшийся на тот момент самым крупным в мире, его вес составлял 196 тонн.
В 1730-м году императрица Анна Иоанновна издает указ, повелевающий отлить колокол, используя обломки разбитого и новые материалы. Во время троицкого пожара в яму с колоколом полетели горящие бревна - и народ заливал их водой. От перепада температур произошли внутренние деформации металла и при дальнейших работах кусок отвалился. ...А в яме Царь Всем Колоколам пролежал 100 лет, пока его не вытащили и не водрузили на трон на бронзовый постамент.
Патриаршие палаты и примыкающая к ним Церковь Двенадцати Апостолов. Была воздвигнута при патриархе Никоне. 17-й век..
Колокольня Иван Великий
Возведена в 1329-м году при Иване Калите. Древнее нее на несколько лет лишь Успенский собор, находящийся рядом.
Иван Великий (церковь св. Иоанна Лествичника) стал первой, самой высокой колокольней города, его звонница была общей для всех кремлевских соборов.
Тем временем, мы выходим на красивейшую площадь Московского Кремля, Соборную. Соборная площадь (площадь Трех Соборов) объединила в себе русские школы зодчества и иконописные традиции и веяния средиземноморского Ренессанса.
Успенский собор или Патриарший собор Успения Пресвятой Богородицы возведен в 1326-м году.
Собор служил усыпальницей высочайших церковных санов - митрополитов и патриархов. В 1547-м году здесь венчали на царство Ивана IV. С тех пор все коронации, вплоть до последней, когда на трон взошел Николай II, проходили в Успенском соборе.
"Легенда о создании первого Успенского собора гласит, что митрополит Петр перед смертью предрек Ивану Калите, что если тот возведет на самой вершине московского холма храм во имя Богородицы, и сделает его гробницей митрополита, то Москва станет центром всех русских земель."(с)
В конце 15-го века храм реставрировал Аристотель Фиораванти. А расписывал фасад и внутренние стены храма Дионисий, продолжатель школы Андрея Рублева.
Даже в зыбком мареве видно, как он великолепен...
Церковь Ризорасположения - домовая церковь митрополитов и патриархов.
За нею видны игрушечно-затейливые купола Теремной церкви при Теремном дворце, служившем покоями царской семье.
А вот Красное крыльцо знаменитой Грановитой палаты.
По Красному крыльцу торжественно шествовали в Успенский собор в дни венчания на царство, а также при бракосочетаниях русские князья и цари.
Здесь принимали особенно уважаемых иноземцев. Архитектор итальянец Марко Фрязин сотворил сей шедевр по указанию царя Ивана III в 1487г. Палата называется Грановитой, потому что облицовочный камень клали гранями наружу.
В Палате заседала боярская Дума, и тут «закатывали пир на весь мир» по великим случаям. Здесь Иван Грозный праздновал победу над Казанским ханством, а Петр I - разгром шведов под Полтавой.
Внутри побывать не получилось, потому два нижних фото из интернета.
Система крестовых сводов опирается на единый столб.
Друзья, кому посчастливилось побывать внутри и запечатлеть сие великолепие, поделитесь фоточками!
Собор Благовещения Пресвятой Богородицы
Во второй половине 14 века на его месте была небольшая придворная каменная церковь Благовещения. Ее расписывали Феофан Грек, Андрей Рублев и Прохор с Городца.
Во время пожара 1547 г. здание сильно пострадало, но было восстановлено и расширено.
Между церковью Благовещения и Грановитой палатой видим желтую стену Большого Кремлевского Дворца. Построен он был при Николае I. Ныне - парадная резиденция ВВП.
Рядом с Благовещенским собором находится неземной красоты Собор Архангела Михаила. Построен был он в 15 в. при Иване Калите. Именно ему было суждено стать усыпальницей князей и царей русских со времен царствования Ивана Калиты, и, вплоть, до переноса столицы из Москвы в Петербург.
Архангельский собор.
Великий князь Дмитрий Донской, внук Ивана Калиты, победитель Мамаевой орды на поле Куликовом, также покоится здесь.
Во второй половине XIV века великий князь Московский Дмитрий Иванович Донской объединил и подчинил русские земли своей власти. Именно он начал укреплять и строить Москву в белом камне.
Апполинарий Васнецов: «Московский Кремль при Дмитрии Донском»
Совершив экскурс в историю Руси Царской и Православной, мы вышли с Соборной площади на Боровицкую улицу и направились к набережной Москвы-реки. И открылась перед нами чудеснейшая смотровая площадка.
Впереди -Тайницкая башня Кремля. Через нее открывался потайной выход к Москве-реке. А напротив, на противоположном берегу - Софийская набережная.
Дозорное место. Тайницкая башня.
По правую руку - Оружейная палата. Впереди - Боровицкая башня.
Часики нам подсказывали скорое начало спектакля. И мы поспешили в Потешные палаты Кремлевский дворец. Я ведь была когда-то здесь, но в другой жизни, при другом царе президенте.
Мы поднялись на балкон, попутно любуясь роскошными видами из окон Дворца.
Дважды прозвучала с детства знакомая мелодия из «Руслана и Людмилы»- второй звонок. Мы выбрали места поудобнее, поближе к сцене. Действительно, была такая возможность, благодаря эпидемии инфлюэнцы.
Итак, трам-па-пам! Балет начинается!
Дирижер Юрий Башмет взмахнул волшебной дирижерской палочкой, занавес устремился ввысь... под чудесную, уносящую в пушкинскую сказку музыку Михаила Ивановича Глинки.
Мы видим могучий дуб, в сени которого сказитель Баян, под переборы струн на гуслях, поведал историю любви Руслана и нежной, как лепесток утренней лилии, Людмилы.
(Фото из интернета).
"Дела давно минувших дней,
Преданья старины глубокой.
В толпе могучих сыновей,
С друзьями, в гриднице высокой
Владимир-солнце пировал"...
Появляются воздыхатели и претенденты на руку княжны: хвастливый варяжский витязь Фарлаф и пылкий хазарский князь Ратмир. (Ратмира сопровождает влюбленная Горислава, постоянно доказывая ему свою бесконечную преданность.)
Людмила выбрала Руслана уже давно. Молодую чету под обрядовые танцы ведут в опочивальню.
Но... злые силы не дремлют - и горбатый колдун Черномор с длиннющей бородой, кружась в хищном танце, похищает заколдованную Людмилу под громы небесные.
Сломленный горем князь Светозар, обещает в жены свою дочь тому, кто ее спасет. Соперники отправляются на поиски украденной Людмилы.
Как водится в сказках, храброму главному герою всегда помогают добрые силы. Руслану помогает старый Финн. Ритуальный костер друидов показывает Людмилу в чертогах Черномора. И Руслан отправляется в путь, попутно сражаясь с огромной головой и отвоевывая волшебный меч.
Финна преследует своей навязчивой любовью старуха Наина. Как и положено страшным сказочным колдуньям, она питается пылкостью и силушкой молодых мужей, играя на их пороках. И ездит на них верхом! То обжору Фарлафа околдует, соблазнив его яствами и напитками. То гордого восточного князя Ратмира увлечет в шатер сонмом прекрасных дев, в которых обратились безобразные старухи. О несчастная Горислава! Как вернуть любимого околдованного князя?!
Друзья, не буду вам пересказывать содержание. Лучше один раз увидеть: http://kremlinpalace.org/ru/events/ruslan-i-lyudmila
Хочу лишь отметить, что артисты исполняли свои партии великолепно! Людмила была хрупка, прелестна и необычайно пластична. Карлик Черномор- отвратителен! Смешны и омерзительны его попытки колдовством вернуть былую молодость! Наина - трясущаяся развалина в лохмотьях, перевоплощающаяся в прекрасную деву и, вновь, в шмыгающую, словно тень, старушенцию, была неподражаема. Храбрый Фарлаф- самодовольный и хвастливый, Ратмир- любвеобильный, не замечающий родную и преданную женщину, рядом с собой... Как этот сказочный, кружащийся под музыку Глинки хоровод напоминает маленький мирок, жители которого - мы с вами.
Как водится, добро восторжествовало. Занавес. Овации не смолкали очень долго...
План работы:
Введение
Заключение
Библиографический список
Введение
Любое успешное литературное произведение рано или поздно
экранизируют, а то и не раз. Мне всегда было любопытно сравнивать то,
как разные люди воспринимают одно и то же произведение, как разные
режиссёры могут воплотить в своей работе одну и ту же историю. Именно в
этом лично для меня заключается актуальность выбранной темы для курсовой
работы.
В рамках курсовой работы я задалась целью выяснить, в какой именно
форме - балета или оперы удалось лучшим образом отразить суть известной
поэму Александра Сергеевича Пушкина «Руслан и Людмила».
1. «Руслан и Людмила» А.С. Пушкина: история создания и краткое содержание
Прежде, чем начать непосредственно сравнение, я посчитала
необходимым немного рассказать о некоторых теоретических аспектах моего
исследования, и начать, я думаю, необходимо с характеристики
первоисточника «Руслана и Людмилы», а именно с поэмы.
«Руслан и Людмила» была написана А.С. Пушкиным в 1818-1820 годах,
хотя идея её создания возникла у поэта во время его учёбы в Лицее.
Печаталось данное произведение в Петербургском журнале «Сын отечества».
В «Руслане и Людмиле», как и во многих других произведениях Пушкина
«сказочного» типа видна связь с Русским фольклором, а именно с былинами о
русских богатырях. Также в этой поэме присутствует связь с
историческими событиями: действия явно происходит во времена Древней
Руси, а замуж Людмилу выдаёт, вероятно, князь Владимир Ясное Солнышко:
С друзьями, в гриднице высокой
Владимир-солнце пировал;
Меньшую дочь он выдавал
За князя храброго Руслана
Возможно, нет нужды рассказывать о сюжете поэмы, так как все знают её с детства, но я всё же совсем кратко его перескажу.
После пира в честь свадьбы дочери Владимира Людмилы и Руслана,
Людмилу под покровом ночи похищает колдун Черномор и увозит в свой замок
с целью соблазнения, но все его попытки, конечно, терпят неудачи, ведь
Людмила любит Руслана и только его.
Опечаленный Владимир созывает бравых витязей, в числе которых,
конечно же, был Руслан, и посылает их со спасительной миссией, пообещав в
награду Людмилу и полцарства в подарок (о том, почему уже замужнюю
женщину должны отдать её спасителю я, пожалуй, умолчу). Прибыв к
распутью, четыре витязя - Ратмир, Фарлаф, Рогдай и Руслан решают пойти
каждый своей дорогой.
Руслан на своём пути встречает старого мага, который рассказал ему о своей несчастной любви к колдунье Наине.
В это время Рогдай решил убить Руслана и заполучить себе
красавицу-Людмилу, после чего отправился на поиски нашего героя. Однажды
Рогдай встречает колдунью Наину, которая указывает Рогдаю, куда
отправился Руслан, а Фарлафа отправляет домой, пообещав, что Людмила
станет его женой.
Так или иначе, Рогдай настигает Руслана, между ними завязывается
схватка, из которой Руслан выходит победителем, а Рогдай погибает. Далее
Руслан натыкается на поле боя и находит там отрубленную голову брата
Черномора, которая рассказывает, что злого колдуна можно победить
специальным мечом, который голова вынуждена охранять, отрубив его бороду
(ведь именно там заключена сила Черномора).
Заполучив меч, Руслан отправляется дальше на поиски Черномора. Когда
Руслан находит Черномора, колдун посылает Людмилу в глубокий сон. Между
Русланом и Черномором завязывается бой, в ходе которого Руслан отрубает
Черномору бороду и берёт в плен.
Казалось бы, вот уже и хеппи-энд? А вот и нет. Выученный Наиной
Фарлаф находит и убивает спящего Руслана, похищая Людмилу. Но на помощь
герою приходит уже знакомый маг-старик, который оживляет Руслана с
помощью живой и мёртвой воды и даёт ему кольцо, которое должно разбудить
Людмилу от чар Черномора.
Придя в себя, Руслан отправляется в Киев за любимой, но на Киев
напали печенеги (ещё одна отсылка на исторический период). Руслан,
естественно, сметает полчища врагов и спешит в княжеский терем, где спит
его возлюбленная сном волшебным. Найдя Людмилу, Руслан надевает на
палец девушке кольцо и она просыпается.
2. Опера «Руслан и Людмила»: краткая характеристика; отличия от поэмы
Прежде всего, я считаю необходимым дать определение понятию «опера».
Под оперой понимают комплексное произведение, основной упор в котором
делается на такие элементы, как музыка и пение (арии, речитатив). В
некоторых видах оперы также испольуется элемент танца (опера-балет) и
разговорная речь (оперетта). Но вернёмся к анализируемой опере.
Опера «Руслан и Людмила» была написана Михаилом Ивановичем Глинкой в
период с 1837 по 1842 год. Состоит опера из пяти действий. Впервые
зрители увидели эту оперу в Санкт-Петербургском Большом театре 9 декабря
1942 года. Её выход в свет была приурочена к 6-летней годовщине
премьеры первой оперы Глинки «Иван Сусанин».
А теперь поговорим о том, чем опера «Руслан и Людмила» сюжетно
отличается от первоисточника. Начнём с отличий в действующих лицах. Я
решила представить эти отличия в виде следующей таблицы:
А теперь затронем различия в сюжете.
Во-первых, в опере Черномор похищает Людмилу во время пира в честь
своей дочери, Людмилы, на которой её сватали витязям Руслану, Ратмиру и
Фарлафу.
В поэме же её похищают во время первой брачной ночи Руслана и Людмилы:
И вот невесту молодую
Ведут на брачную постель…
…Падут ревнивые одежды
На цареградские ковры...
…Вы слышите ль влюблённый шёпот,
И поцелуев сладкий звук,
И прерывающийся ропот
Последней робости?..
…Гром грянул, свет блеснул в тумане,
Лампада гаснет, дым бежит,
Кругом всё смерклось, всё дрожит,
И замерла душа в Руслане...
Всё смолкло. В грозной тишине
Раздался дважды голос странный,
И кто-то в дымной глубине
Взвился чернее мглы туманной...
И снова терем пуст и тих;
Встаёт испуганный жених,
С лица катится пот остылый;
Трепеща, хладною рукой
Он вопрошает мрак немой...
О горе: нет подруги милой!
Во-вторых, в опере Наина заманивает к себе Ратмира через своих
слуг-чаровниц. Тут и встречается Горислава, которая пытается помешать
Наине и по ходу дела между Ратмиром и Гориславой завязываются отношения.
После появляется Финн и спасает Ратмира и Гориславу.
В поэме же нам не рассказывают, как спасся Ратмир из плена Наины,
однако нам говорится, что он также нашёл свою любовь, однако имя девушки
не указывается
Моя подруга мне мила;
Моей счастливой перемены
Она виновницей была;
Она мне жизнь, она мне радость!
Она мне возвратила вновь
Мою утраченную младость,
И мир, и чистую любовь.
В-третьих, в опере Руслана и Людмилу на пути в Киев сопровождали Ратмир, Горислав и бывшие рабы Черномора.
В поэме же Руслан и Людмила, за исключением Черномора, были одни:
В молчанье, с карлой за седлом,
Поехал он своим путём;
В его руках лежит Людмила,
Свежа, как вешняя заря,
И на плечо богатыря
Лицо спокойное склонила.
В-четвёртых, в опере Фарлаф не убивал Руслана, а лишь похитил
Людмилу, пока путники спали. Проснувшись и увидев, что Людмилы нет,
Руслан поспешил в Киев. Подоспевший Финн отправляет Ратмира вслед за
Русланом, дав ему кольцо, которое поможет разбудить Людмилу.
В поэме же Фарлав убивает Руслана, похищает Людмилу, но нашего героя спасает Финн:
Фарлаф с боязнию глядит…
…Изменник, ведьмой ободренный,
Герою в грудь рукой презренной
Вонзает трижды хладну сталь...
И мчится боязливо вдаль
С своей добычей драгоценной.
… И стал над рыцарем старик,
И вспрыснул мёртвою водою,
И раны засияли вмиг,
И труп чудесной красотою
Процвёл; тогда водой живою
Героя старец окропил,
И бодрый, полный новых сил,
Трепеща жизнью молодою,
Встаёт Руслан, на ясный день
Проанализировав разницу в сюжете оперы и поэме, я прихожу к выводу, что некоторые сюжетные повороты, такие как похищение незамужней Людмилы или введение в сюжет Гориславы, как олицетворение возлюбленной Ратмира, были вполне удачны и создавали большую убедительность и целостность картины. На мой взгляд отсутствие в опере Рогдая совсем не помешала уловить суть произведения: в поэме Рогдай не играет весомой роли и достаточно быстро погибает.
3. Балет «Руслан и Людмила»: краткая характеристика; отличия от поэмы
Под балетом понимают вид спектакля, зародившегося, как и опера, в
Италии в эпоху Возрождения. В балете все эмоции и чувства персонажей
передаёт не пение актёров и музыка, как в опере, а музыка и танец.
Балет «Руслан и Людмила» - самое «молодое» произведение из трёх
анализируемых мною. Его премьера состоялась 31 марта 1992 года на сцене
Кремлёвского Дворца. Либретто было написано А. Б. Петровым. В его основу
вошло сразу два произведения: первоисточник (поэма А.С. Пушкина) и
опера М.И. Глинки. Балет «Руслан и Людмила» состоит из двух действий и
пяти картин.
Сравнивая сюжет балета с поэмой и оперой, можно сказать, что балет
очень сильно схож с оперой. Однако и здесь имеет место интересным
нововведениям, делающим повествование более расширенным, а картину более
полной. Это выражается в более развитой линии Ратмира и Гориславы -
становится понятным, что следовала за витязем девушка от самого Киева,
безуспешно стараясь оградить своего возлюбленного от опасностей, что его
подстерегают. Также интересным является то, что из плена Наины Ратмира
спасают объединённые силы Финна и Руслана. Также особенностью балета и
оперы является отсутствие нападения печенегов на Киев.
С поэмой балет роднит то, что Руслана-таки убивает негодяй Фарлаф.
4. Опера и балет «Руслан и Людмила»: впечатления
Надо сказать, что мне понравились обе постановки: и опера и балет
«Руслан и Людмила», в каждой постановке были свои сильные стороны и
полюбившиеся моменты. Дабы провести параллели в воплощениях текста на
сцене, я решила представить и прокомментировать следующие моменты:
похищение Людмилы; обнаружение Русланом меча; бой с Черномором;
пробуждение Людмилы.
Итак, приступим. Для сравнения я взяла оперу Мариинского театра и балет Кремлёвского дворца
1.Похищение Людмилы
В опере очень радуют костюмы и декорации, отражающие быт Киевской
Руси, в которой и происходит по сюжету действие. Очень интересен резкий
переход от торжественно-радостной музыки к тревожно-мрачной, что
отражается и на сцене с появлением этакого «тумана», самого Черномора и
приглушением света. Дополнительную тревожность момента создаёт смолкание
всех инструментов секунд эдак на 15.
В балете отсутствует столь трепетное воссоздание исторических
костюмов - оно и не удивительно - в них танцорам было бы не удобно
делать столь стремительные па. Да и декорации выполнены в более
сюрреалистическом стиле, потому балет более похож на сказку, в то время
как в опере более чувствуется «дух эпохи». Также в балете нет такого
эффекта неожиданности, как в опере, нет динамики. Все действия будто бы в
замедленной съёмке - что не удивительно, ведь в балете нет слов, все
слова и чувства человек должен «протонцевать». Да и в музыке в балете
нет такой внезапной тревожной нотки, которая присутствует в опере.
Поэтому лично для меня здесь выигрывает опера, хотя дизайн ладьи
Черномора и момент её уплывания мне очень понравился. Но мы сравниваем
то, насколько хорошо был передан дух оригинального произведения.
Обстоятельства похищения Людмилы, как я уже сказала во втором пункте, в
опере и балете были переиначены, что в целом не ухудшило восприятие
произведения. Данная сцена и в опере и в балете были показаны на должном
уровне, так что ничья.
2. Руслан забирает меч
М. И. Глинка - В. Агафонников
«РУСЛАН И ЛЮДМИЛА»
Балет в двух действиях
Либретто Андрея Петрова, по мотивам поэмы А. С. Пушкина и оперы М. И. Глинки
Хореограф-постановщик - народный артист Российской Федерации, лауреат премии Москвы Андрей Петров
Художник-постановщик - Марина Соколова
Балет создан по мотивам поэмы А. Пушкина и оперы М. И. Глинки, где сказочное волшебство соседствует с реальностью, а история и вымысел приправлены мягкой иронией.
Весомая лёгкость пушкинской строки обретает монументальность в философских образах знаменитой оперы. «Преданья старины глубокой», рассказанные на языке классического танца: взаимная любовь Руслана и Людмилы, её похищение Черномором, соперничество претендентов на руку и сердце киевской княжны - трусливого Фарлафа и гордого Ратмира, Черномор и колдовская сила его бороды …
Злобу, коварство и трусость побеждает справедливость, добрая богатырская сила и молодая любовь.
Спектакль идет в сопровождении Симфонического оркестра радио «Орфей».
Художественный руководитель и главный дирижер - Сергей КОНДРАШЕВ.
Продолжительность: до 2 часов 25 минут (с антрактом).
ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
КАРТИНА ПЕРВАЯ
В гриднице великого князя Светозара праздничное оживление. Все с нетерпением ждут, какого суженого выберет Людмила. Появляются женихи княжны: надменный варяжский витязь Фарлаф и мечтательный хазарский князь Ратмир. Ратмира преследует влюбленная в него Горислава с мольбой отказаться от затеи породниться с киевским князем.
Вот и Руслан. Соперники с подозрением смотрят друг на друга. Появляется Людмила. Ее выбор давно сделан. Дружина и князь славят молодую чету. Начинается свадебный обряд. Молодых с почестями вводят под полог... Гром... Молния...
Возникает зловещая фигура Черномора. Все застывают. Зачарованная Черномором Людмила замирает. Злой колдун со своей пленницей исчезают.
Все очнулись. Людмилы нет. Руслан в отчаянии. Светозар обещает Людмилу в жены тому, кто возвратит ему дочь. Все три витязя клянутся сделать это. Соперники покидают Киев.
КАРТИНА ВТОРАЯ
Сказочный лес. Наина преследует своей любовью Финна. Он отвергает ее. Она клянется отомстить.
Руслан идет по лесу и приходит к жилищу доброго Финна. Хозяин встречает Руслана радушно. В дыме волшебного костра Руслан видит Людмилу и Черномора. Руслан благодарит Финна и уходит искать замок Черномора.
Наина подстерегает Фарлафа. Она обещает ему Людмилу. Трус готов на все. Его радости нет предела. Наина дает ему то, о чем он мечтал: мягкую постель и стол с яствами. Сраженный вином и обжорством, он засыпает, забыв о Людмиле.
КАРТИНА ТРЕТЬЯ
Руслан выходит на поле. Долина смерти производит тягостное впечатление. Руслан устал. Сомнения гложут его. Вдруг Руслан видит холм, при блеске луны он оживает - перед витязем Голова. Голова рассыпается на множество воинов. Битва жестокая, силы неравные, но Руслан выходит победителем. Воины рассеяны: на месте головы - волшебный меч.
КАРТИНА ЧЕТВЁРТАЯ
Наина колдует, привлекает витязей. Ее свита - рой безобразных старух, но по жесту волшебницы они превращаются в прекрасных дев. И сама Наина становится юной красавицей. Лес оживает чудесным восточным дворцом. Наина ждет жертву, готовит для нее отравленный напиток….
Горислава неотступно следует за Ратмиром, но он неумолим. Он жаждет найти Людмилу, хотя Горислава ему и милей и ближе, но упрямство гордого князя безгранично. Ратмир оставляет плачущую Гориславу и входит во дворец Наины. Волшебные девы, вино и угощение — вот уже он лишился и шита, и меча, и шлема. Вот и хозяйка-обольстительница. Чары Наины заставляют Ратмира забыть обо всем на свете. Во дворце появляется Горислава, которая привела с собой Финна и Руслана. Вместе они освобождают Ратмира от чар Наины.
ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ
КАРТИНА ПЕРВАЯ
Утро. Людмила просыпается в замке Черномора. Все ей здесь чуждо. Прислужницы хотят накормить ее дивными яствами. Появляется Черномор. Желая добиться любви Людмилы, он принимает облик Руслана. Людмила чувствует обман, и чары рассеиваются. Перед нею карлик. Людмила запутывает волшебную бороду злодея.
Торжественным маршем выходят слуги Черномора, неся карлика и его бороду. Людмилу торжественно сажают напротив Черномора. Парад мощи волшебника. Вихрь лезгинки захватывает всех. Оба трона несутся по кругу. Людмила уже почти без чувств. Карлик с хохотом приближается к своей жертве...
Раздается звук рога. Это Руслан вызывает на бой Черномора. Колдун зачаровывает Людмилу и обнажает свой меч. Короткий, но жестокий бой, и карлик уносит Руслана под облака.
КАРТИНА ВТОРАЯ
Руслан вбегает с отрубленной бородой Черномора. Людмила спит колдовским сном и не узнает возлюбленного. Рыдающий Руслан уносит Людмилу. Ратмир и Горислава пришли на помощь Руслану.
КАРТИНА ТРЕТЬЯ
Наина тащит трясущегося Фарлафа - его час настал. Страх заставляет его покориться. Они идут по следу Руслана.
КАРТИНА ЧЕТВЁРТАЯ
Ночь в степи. Ратмир и Горислава уходят в лес. Руслан охраняет сон Людмилы, но, утомленный, засыпает. Появляются Наина и Фарлаф. Наина заставляет Фарлафа поднять меч на Руслана. Фарлаф вонзает меч в грудь витязя и похищает Людмилу. Наина торжествует. Внезапно появляется Финн. В руках у него два сосуда - с мертвой и живой водой. Он заживляет раны Руслана.
Руслан, Ратмир и Горислава устремляются в Киев. Их осеняет благословение Финна. Наина повержена, ее планы разрушены.
КАРТИНА ПЯТАЯ
Фарлаф, похитив Людмилу, привез её в Киев. Но никто не в силах пробудить ее от волшебного сна. Она не узнает даже отца...
Князь оплакивает дочь. Неожиданно для всех появляется Руслан. Фарлаф молит о пощаде. Любовь Руслана пробуждает Людмилу. Счастье и ликование в чертогах князя Светозара. Русичи славят храброго витязя и молодую княжну...
